中国电影导演被断了六代，按目前的状况，仍在延续。而几代人中，无论是观众的买账程度，还是在国际上的影响力，属“第五代”最牛气冲天。
    时代赋予了“第五代”对环境、命运更深刻的思考，若单从文革、改革开放等这些国家大环境因素的角度阐述，他们在作品中对历史的反思情结的关注或多或少，是一种无可厚非的理想诉求。这类型的影片也奠定了“第五代”用最中国的方式表达最中国的根本性质和理念的基石，从某种意义上说，中国观众得到的是一个感同身受的情怀，国外观众则看到了一个国家的兴衰成败后的反思与反弹。所以，不得不承认，“第五代”是至今为止所有导演断代群体中最有感染力和代表性的一代。

    然而过多的情感诉求，也许一开始能让人在新鲜感和共鸣中得到一丝慰藉，关乎精神层面或者仅仅只是一闪念的触动，但随着国家的飞速发展，“第五代”也在如洪流般的国际冲击中迷失，虽然极力的保留自己对电影本身的追求和探索，也试图挽救一批即将失去的观众，但我不得不说，“第五代”早已陷入商业电影的海洋，即便再想靠岸，也是物是人非了。

    不能说商业电影是对电影俗套化的一种概括，也不能说“第五代”近年的影片不值得一提，《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《投名状》、《赤壁》等等，这些耳熟能详的片名，这些与金钱挂钩的投资，是具有双重含义的。没有钱，拍不了好电影；有了钱，拍出的电影也就成为不了真正的电影。矛盾暗含其中，似乎是一种谁也阻止不了的力量。

    《红高粱》、《老井》、《黄土地》，早已远去，对于没有“第五代”人经历的我们来说，过多的情感诉求也就有了新的解释：小资产阶级情调。

    这真是件麻烦的事情。